戏曲课堂︱【第四九讲】戏曲史上的「南戏」
划知识点
/ 南戏 / 又称「戏文」「南曲戏文」「温州杂剧」「永嘉杂剧」「鹘伶声嗽」等，是北宋末至元末明初，在南方地区兴起的唱南曲的地方剧种，是中国戏剧最早的成熟形式之一。
/ 主要剧目 / 自宋元以来，有名目留存的南戏共238种，有残文佚曲流传的约为130多种，但现有完整剧本流传的仅19种。
『赵贞女蔡二郎』和『王魁负桂英』是两出最早的戏文剧目（均无剧本传世）。『永乐大典·戏文三种』（包括『张协状元』『小孙屠』『宦门子弟错立身』）是现今仅存的三种未经明人改写的宋元戏文剧本，其中『张协状元』是现存**的南宋戏文剧本。
『荆钗记』、『刘知远白兔记』、『拜月亭记』和『杀狗记』合称「四大南戏」，是南戏在元末明初的代表作品。元末高则诚所写的『琵琶记』，是明清以来最具影响力的南曲戏文剧本，被称为「曲祖」和「南曲之宗」。
『琵琶记』从『赵贞女蔡二郎』改写而来
/ 艺术形式 /
篇幅较长，以“场”为基本组织单位，一场连一场，直到剧终。
剧本开头，都有题目正名和副末开场。
以南曲为主，间用北曲、南北合套。
每场戏，曲牌不限一个宫调，唱词也不限于通押一韵。
凡登场的各门角色，都可唱，有独唱、对唱、轮唱、合唱。
角色分为生、旦、净、末、丑、贴、外七色，以生、旦为主。
演出中严肃的正剧场面和轻松的戏剧场面交替出现。
伴奏乐器，至少有鼓、笛、拍板。
『拜月亭记』是「爱情戏」
/ 音乐特点 / 南戏的曲调，是一种与唐代的曲子一脉相承、与宋词乐调联系紧密的民间曲子。以单曲为其结构及使用单位；一曲可由多人分别接唱，时有「合」，即众人齐唱；其句数、句式及用韵均无定则。
/ 单曲连用 / 唱词前标注曲牌名的地方写有【前腔】或【同前】字样，表示此段唱词曲牌与前段相同。在南戏中，这种用一支曲调连续演唱数段唱词，即所谓「单曲连用」现象十分普遍。
例
『琵琶记』唱词
（生抚琴唱）【懒画眉】强对南熏奏虞弦，又见指下余音不似前，那些个流水共高山。呀！怎的只见满眼风波恶，似离别当年怀水仙。（白略）
（生又抚琴唱）【前腔】顿觉余音转愁烦，还似别雁孤鸿和断猿，又如别凤乍离鸾。呀！怎的只见杀声在弦中见，敢只是螳螂来捕蝉。（白略）
（生唱）【前腔】日暖蓝田生玉烟，似望帝春心托杜鹃，好姻缘还似恶姻缘。只怕知音少，争得鸾胶续断弦。
/ 换头 / 受宋词乐调的影响，南戏唱腔中的单曲连用，常常并不是一支曲调的简单重复，而是在重复中有所变化，这就是「换头」。从唱词看，标记为「前腔」的唱词的**句字数与其前一段唱词的**句的字数不同。
『杀狗记』是一出「家庭剧」
/ 演唱特点 / 南戏在演唱形式方面的**特点，简单地说就是有「唱」有「合」，脚色在剧中既有独唱、二人对唱，也有同在场上的多个脚色的合唱。
例
『张协状元』对唱唱段
（生唱）【酷相思】父母家乡知几里，怎知道儿狼狈！
（旦接）早听得君家长吁气，亦带累奴垂泪。
南戏中随时可见的「合唱」最能体现其演唱形式的灵活性，从结构上看，这种「合唱」一般都出现在唱段的结尾，一般都是前「唱」后「合」。
例
『张协状元』唱+合唱段
（生唱）【狮子序】张协恨时未至，居家出路，长是不利。
（旦）不在疏狂惟在自守己，看造物如何。
（生）张协只仗托诗书。
（旦）奴家惟凭针指。
（合）逆来顺受，须有通时。
在一般情况下，南戏中的「合唱」都是由当时正在场上表演的演员同唱，但也有少数「合唱」从剧本看可能是一种幕后伴唱。
『荆钗记』「近俗而动人」