戏曲课堂︱【第五七讲】戏曲舞台上的「过场」
划知识点
/ 过场 / 「场子」可看做一个剧作结构概念，是剧本的基本单位，拥有一定的情节量，构成全剧中的一个情节段落。「场子」讲究大小主次，过场是其中最短小的，情节简单，角色穿场而过。
在传统戏中，有奋勇进击的「追杀过场」、落荒奔逃的「溃败过场」、驰报消息的「探马过场」、解押粮草的「押运过场」、下达王命的「捧旨过场」、婚嫁迎娶的「花轿过场」，以及「出巡过场」「行路过场」「狩猎过场」「巡更过场」「报录过场」「禀事过场」……
过场戏大略表现某一事中某一行动过程，或简要介绍「何许人要做何等事」，或提示「将要发生何等事」，其间较少人物刻画。
『锁麟囊』中势利傧相承担了许多过场戏份
/ 过场的作用 / 安排得当，处理巧妙的过场戏，可以超越简单化的「过程描述」，变「没戏」为「有戏」，发挥重要作用。
/ 交代、过渡 / 过场戏的交代、过渡，使戏开得不「温」，主角上得不「秃」，情节、情绪转折得不「折」不「涩」，同时不至于留些不清不楚不明不白的问题干扰剧情发展。
【例】
京剧『杨门女将』头场，安排了一个极简短的焦、孟二将的过场，起到交代、过渡作用：为了在主戏「寿宴惊变」之前用紧锣密鼓压一压场子，让观众知道宗保殉国，边关告急，焦、孟二将去往天波府搬兵，以便把观众的视线引向下一场戏，在穆桂英喜气盈盈上场的同时，预感到将要发生的悲剧。
/ 铺垫、渲染 / 铺垫意在渲染、衬托，过场戏为主要场子做铺垫，使剧情有起有伏、有动有静、有弛有张、有疏有密，同时也为接下来的重点场子渲染氛围。
【例】
京剧『失空斩』，诸葛亮得知街亭失守，司马懿带兵前来夺取西城，而西城空虚，冒险设下空城计，在忐忑不安中下场。此时，一个司马懿带兵过场，气势汹汹，风驰电掣，渲染出大兵压境的险恶情势，同时也为下一场诸葛镇定退兵的大智大勇起到衬托作用。
/ 点题 / 如京剧『空城计』中司马懿的退兵过场：接连中计的司马懿由衷感叹：「诸葛亮呀诸葛亮，你的胆忒大了！司马懿呀司马懿，你的胆也忒小了！司马用兵不如亮也！」；又如京剧『曹操与杨修』中的「招贤者」角色，以过场形式反复出现，步步深化揭示主题：招贤却忌贤，忌贤又招贤。
/ 过场的使用 / 过场开戏可用以表现情节、营造气氛，同时往往还承担「压台垫戏」的重任，一般为以热压冷（开场冷清的主场戏用热烈的过场戏压台）、次为主垫。非开戏时安排的独立过场戏，用以开展剧情，承上启下。场中穿插过场，一般是过场与主场子两方面角色处于同一空间。
【例】
京剧『艳阳楼』中花逢春等人在游春路上，通过高登与众打手过场，「观见高登马上驼定一女，不知抢得谁家女子」而顿生疑窦。
/ 垫场 / 有的过场戏，给将要出现的情节稍作铺垫，而后立即进入中心情节，称垫场。垫场可为主戏登场形成事发预感，引发观赏期待；在剧中主角需要大换装时，用来填补时间，延缓剧情发展；或于前后两场戏中，化解角色「刚下即上」的弊端，形成隔断。