戏曲课堂︱【第卅二讲】戏曲舞台上的“自报家门”
划知识点
/ 自报家门 / 在某些戏曲剧目中，戏曲演员一出场便首先把角色的名姓、家世、来历介绍给观众。剧中出现的主要角色**次上场时用“引子”、“定场诗”、“定场白”等程式，或唱或道白的形式作自我介绍，包括姓名、籍贯、身世和剧中规定的情境等。
自报家门是古典戏曲中“家门大意”的发展，是近代戏曲中介绍人物的一种传统手法，也是戏曲中人物上场和自我介绍时的程式化体现，便于观众较快地了解人物的身世来历以及事件的来龙去脉，对即将发生的事件也能有所预测，而且有利于尽快展开重要情节。
/ 引子 / 戏曲表演过程中，演员上场时向观众做自我介绍的一种方式，或唱或念，抑或半念半唱，可笼统地、概括地自叙心情、处境、身份、经历、性格以及抒发志趣、抱负、情绪等，属于自报家门的一种形式。在引子之后，角色一般会接念定场诗或定场白。
/ 纯唱形式的引子 / 引子的历史悠久，最初是宋金之际的说唱艺术，如诸宫调等演唱时的**支曲子，都泛称引子；明清传奇中，凡是重要角色在重点场次登场时所用的**支曲子，也称为引子。这种纯唱形式的“引子”，在昆剧等曲牌体剧种仍有延用，有些板腔体剧种中偶而也会套用曲牌作为引子。
/ 单纯念白的引子 / 在京剧及近代地方戏曲剧种当中，出现了单纯念白形式的引子，相较于一般念白，念时的音乐性要更强一些，这种引子形制可以是不规则的长短句，也可以是上下相对的对子。（所谓对子，即人物上场或下场时唱念的五言或者七言形式的上下两句诗，上场所用对子称为“上场对子”，可以简洁明了地交代角色上场的目的、心情和气氛等。剧情紧张、节奏急促的戏更易于念对子；有些两个人同时上场的，则会一人分念一句。）
/ 唱念结合的引子 / 人物上场时先念后唱，唱念结合，简单明了地交代人物心情、处境、经历、性格等，可以是对子，也可以是不规则的长短句。
/ 定场诗 / 又名“座场诗”。角色身份较高，或出于严肃场合的，上场后先念引子，坐定后再念四句诗，称为定场诗。定场诗多为五、七言结构，偶有十字句的变体，也多属于广义的自报家门范畴。（也可省略引子，上场直接念定场诗。）
/ 定场白 / 又名“座场白”，指剧中主要脚色**次上场念完引子和定场诗之后所念的一段独白，是人物自我介绍的传统手法，属于自报家门的一种形式。内容大多是介绍人物的姓名、籍贯、身世以及当时情境、事件、过程。
举个栗子
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清传奇《桃花扇》· 侯方域出场：
京剧《定军山》· 诸葛亮出场：
京剧《霸王别姬》· 项羽出场：
京剧《法门寺》· 刘瑾出场：
京剧《汾河湾》· 柳迎春出场：
京剧《华容道》· 关羽出场：
京剧《凤仪亭》· 貂蝉出场：
京剧《三击掌》· 王允出场：
京剧《嫦娥奔月》· 后羿出场：
京剧《霸王别姬》· 韩信出场：
京剧《四郎探母》· 杨延辉出场：
京剧《泥马渡康王》· 赵构出场：
京剧《碧玉簪》· 赵启贤出场：
京剧《别母乱箭》· 周家祖媳孙三人出场：
京剧《硃痕记》· 四将出场：
京剧《风波亭》· 抗金四帅出场：
