戏曲课堂︱【第四一讲】戏曲的唱段结构
划知识点
/ 一对一结构 /角色二人或三人，唱词或唱段一句对一句、一段对一段地滚动式展开。
如京剧『武家坡』、湖南花鼓戏『刘海砍樵』，用「一对一」结构表现出男女主人公互相探询和心理交流；现代京剧『沙家浜』中，刁德一、阿庆嫂、胡传魁各自一句连环「背供」唱，形成了三人之间相互窥测、互相试探的段落。这种布局，适宜表现交谈、问答、顶嘴以及各怀异心、各自盘算等情景。
京剧 · 沙家浜
例
京剧『大保国』西皮快板
李艳妃：地欺天来草不发
徐延昭：天欺地来苗不生
李艳妃：臣欺君来就该斩
徐延昭：君欺臣来不奉君
李艳妃：子欺父来雷击顶
徐延昭：父欺子来逃出门
李艳妃：我家江山由得我
徐延昭：半由天子半由臣
李艳妃：要让要让偏要让
徐延昭：不能不能万不能
李艳妃：金镶玉玺朝下打
徐延昭：铜锤打你个碎纷纷
/ 楼上楼结构 /在主要角色重点唱段之后，再加上一段，两段组合完成一个意境。
如京剧『上天台』中，刘秀赦免姚刚，并语重心长劝慰其父姚期，唱罢三十二句重点唱段下场之后，姚期跟上，以八句「原板」兜底，喜中含悲，意境苍凉。（万岁爷待老臣恩似山海，老姚期粉身碎骨理所应该。自盘古哪有臣把君酒来戒，这也是老姚期，幼年间，东荡西杀、南征北战、昼夜杀砍、马不停蹄，买动了皇王的心怀，吾还怕着谁来！）
「楼上楼」唱段，后段是前段的补充、前段的发展、前段的余韵，过分则喧宾夺主，不足则反画蛇添足。不超长，不超强，神完气足的充当「尾声」，会产生余音袅袅，隽永不穷的效果。
京剧 · 上天台
例
越剧『红楼梦·哭灵』
宝玉：金玉良缘将我骗，害妹妹魂归离恨天。到如今，面不知何处去，空留下，素烛白帷伴灵前。林妹妹呀，林妹妹！如今是千呼万唤唤不归，上天入地难寻见。可叹我，生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺！林妹妹，想当初，你是孤苦伶仃到我家来，只道是暖巢可栖孤零燕。宝玉是剖腹掏心真情待，妹妹你心里早有你口不开。妹妹呀，你为我是一往情深把病添，我为你是睡里梦里常想念。好容易盼到洞房花烛夜，总以为美满姻缘一线牵。想不到林妹妹变成宝姐姐，却原来，你被逼死我被骗！实指望，白头能偕恩和爱，谁知道今日你黄土垅中独自眠！林妹妹，自从你居住大观园，几年来，你是心头愁结解不开。落花满地伤春老，冷雨敲窗不成眠！你怕那，人世上风刀和霜剑。到如今，它果然逼你丧九泉！
宝玉：问紫鹃，妹妹的诗稿今何在？
紫鹃：如片片蝴蝶火中化。
宝玉：问紫鹃，妹妹的瑶琴今何在？
紫鹃：琴弦已断你休提它。
宝玉：问紫鹃，妹妹的花锄今何在？
紫鹃：花锄虽在谁葬花？
宝玉：问紫鹃，妹妹的鹦哥今何在？
紫鹃：那鹦哥，叫着姑娘，学着姑娘生前的话。
宝玉：那鹦哥也知情和义，
紫鹃：世上的人儿不如它！
/ 水波浪结构 /一段戏里的若干唱段，几次扬抑，几次跌宕，掀起一个个波澜。
如京剧『四进士』中「宋士杰当堂上了刑」一段，先是宋士杰自叹无辜受累，接下来杨春、杨素珍对唱进行劝慰；杨素珍发现「这大人好似那写状人」出现转机；宋士杰再进察院向毛朋施压——扬；毛朋辩解「柳林写状为百姓」——抑；宋士杰自称「宋士杰打的是抱不平」——扬；毛朋指斥「百姓告官当问斩」——强抑；宋士杰回敬「柳林写状，犯法你是头一名」——掀起高潮；毛朋叹服「你可算说不倒的老先生」。这个唱段起承转合之间节奏鲜明，棱角突出，起伏跌宕，一波三折。
京剧 · 四进士
「水波浪」结构不是唱段的平行码放，唱段之间必须有起伏、有波折，后浪推前浪，一浪高于一浪。