/ 嘎调 /  在京剧唱腔中，用特别突出拔高的音来唱某字时，习称嘎调。嘎调大多是出于强化人物情感的需要，在唱腔中设计大幅度的翻高腔来更好地表达人物的情绪、情感。嘎调在各地方剧种中也有借鉴吸纳。

因为平声字字音最长，且是高起高收，所以比较适于唱嘎调。我们可以发现在京剧唱腔中，用于唱嘎调的多是平声字，又以阴平字为主。如：《四郎探母·坐宫》【西皮散板】杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字是阴平字，这个“番”字比前一个“小”字翻高了五度；《沙家浜》“此一去呀”的“去”是去声字，不宜高唱，于是就加了阴平的“呀”字，“呀”用嘎调唱出，同样达到了强化人物情感的需要。又如《红灯记》中李玉和唱“我迈步出监”一句中的“监”字，《定军山》中黄忠唱“到明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等。

《四郎探母》作为京剧传统老戏，这一声“小番”叫了足有一百多年了，却始终脍炙人口。从声腔上讲，这一“名叫”要求演员在高八度音区上迸发出又亮、又长、又足的调子来，以抒发四郎延辉回营探母刻不容缓的情感。所以，这个迸发的“嘎调”，就必须是敞开胸怀，蓄足底气，收紧小腹、气出丹田，通过喉腔共鸣，爆发高、亮、美的激越之声。

从”小番”的叫法上讲，老生演员的艺术、天赋条件不同，师传、个人考究不同，其“翻”法也不尽相同。有人在“小”字一出，急速上翻嘎调，其“番”字如离弦之箭，直射清空，这是以“高亮”取胜。有的是在“小”字之后，拉长唱腔，再高迸“番”字，是以“足、亮”赢彩。还有的演员，比如五十年前的老唱片，已故老一辈艺术家管少华的“叫小番”，因为天赋好，是采取“楼上楼”的翻法，是在“小”字拖出长腔之后，又先在“番”字上拉长腔，以调节好气息，再高挑急翻，这种以“长亮”带高腔的翻法听来十分过瘾。

你还知道哪些运用了“嘎调”的唱段？